— Det har vært mange låter jeg har funnet og ikke fått brukt, fordi jeg ikke har fått klarhet i hvem som eier rettighetene

Vi møter den skotske 29-åringen på by:Larm, hvor hun nettopp har vært med på programposten «Sync Masterclass» i regi av Music Norway. Selv om hun bare har vært i bransjen i syv år, har hun allerede flere store produksjoner bak seg.

Blant annet har hun vært music supervisor på Netflix-seriene «Sex Education» og «After Life», samt den kritikerroste HBO- og BBC-samproduksjonen «I May Destroy You».

Det handler om karakterene

Når vi spør Ciara om den største forskjellen på å velge ut musikk med Michaela Coel og Ricky Gervais, sier hun at det i begge tilfeller handler mye om å sette seg inn i karakterene og deres indre liv.

— Man må spørre seg: «Hva ville denne karakteren lyttet til?» For eksempel med Kwame (Arabellas bestevenn, spilt av Paapa Essiedu i «I May Destroy You», journ.anm) brukte vi mange LGBT-artister. Du vet, han sitter på bussen med musikk på øret, da er det viktig at musikken han lytter til føles ekte for karakteren.

Det var også et poeng for henne å ha en en høy andel London-artister, som ville vært lyden av disse karakterenes verden, med i serien. Det er med på å skape troverdighet.

— Når det kommer til Rickys serie «After Life», tenker jeg at kjernen av serien handler om sorg og da er det mindre viktig å være moderne. Det er nostalgisk, men gjenspeiler også hvilke låter man ville satt på om man gjennomgikk det karakterens hans gjør. De har en slags tidløs kvalitet, og sorg er tidløst i seg selv.

Flere serier samtidig

Elwis har jobbet seg opp fra resepsjonen til stillingen som music supervisor i Air Edel. Hun forteller om en svært variert arbeidshverdag.

På en vanlig dag leser hun gjennom manuskripter, legger inn notater på hvor musikken bør være og setter opp budsjetter basert på hva hun tror musikken vil koste. Hun leter opp rettighetshavere og klarerer låter til bruk. Hun ser også på klipp uten musikk og lytter til mye forskjellig musikk for å finne ut hva som vil fungere best til disse.

Ofte setter hun sammen spillelister til regissører og produsenter, slik at de kan vurdere hva de liker best.

— Hver dag er forskjellig, avhengig av hvor vi er i prosjektene. Som music supervisor jobber du med flere serier på en gang, du er ikke 100% på én serie. Noen ganger er det så intenst at det føles som en fulltidsjobb, men det er både travle og mindre travle perioder.

Metadata og klarering

Klarering av låter er en av hovedoppgavene til Elwis.

Hun forklarer at dersom en artist eller et plateselskap sikter seg inn mot synkroniseringer er det absolutt viktigste du kan gjøre å ha kontroll over hvem som eier masterrettighetene og hvem som har andeler i låta, dersom du har skrevet med andre.

— Sørg for at metadataene dine er korrekte. Når noen klikker for å laste ned låtene dine må all informasjonen som trengs for å klarere låten din komme opp, inkludert epost-adressen din. Skal jeg være ærlig har det vært mange låter jeg har funnet og ikke fått brukt, fordi jeg ikke har fått klarhet i hvem som eier rettighetene. Så har vi bare endt opp med å ikke bruke de.

Hun forteller at med de seriene hun jobber mest med må dette gå enormt raskt. Fra hun finner en låt til den må klareres til bruk kan det ofte gå under én uke.

— Det viktigste for oss som jobber med dette er at uansett hvor god låten din er, så må den være mulig å klarere. Spesielt dersom du bruker mye samples. Det er ganske basic, men er problematikk som kommer opp oftere enn du skulle tro, legger hun til.

Mye kan en gjøre selv

Det å signere med et musikkforlag eller med en egen synk-agent, kan være en god vei inn. Men det er også mye en kan gjøre på egenhånd, ifølge Elwis.

— Min epost-adresse er lett å finne. De fleste supervisorenes er. Så gjør litt research rundt hvem som jobber med de seriene du vil plassere musikken din i og send en mail hvor du også skriver hvem du er og hva musikken din handler om. Synger du mye om kjærlighetssorg, for eksempel, skriv det! Alt som kan gjøre det superenkelt for oss er bra.